01-背負重擔-2009-南港軟體園區
當前，我們已經見過太多不斷反覆、規格化、通俗化的影像，如果沒有改變原來的思維和看法，永遠跳脫不出既定的框框，天下一大抄的陋習將一直延續下去，如此，要追求有創意、有風格、有個性的作品談何容易，為了克服這個難題，有必要加強攝影眼的培養，有了敏銳的攝影眼會提高觀察力和判斷力，才能發現別人看不到的素材，發掘別人不會去拍的東西，能辨別是共性或個性、新穎或陳腐、高雅或低俗的作品。
朱銘美術館-01
單作是作者為表現目的在一張照片上做完結，如果我們從攝影術的歷史背景追蹤回顧會發現，單作是攝影技術尚未邁入現代化之前的繪畫主義時代的沙龍樣式，它是在一張畫面上利用構圖、明暗、諧調、遠近感、空間感、季節感等要素，經過配置與構成，這種傳統表達型式延續至今，仍然為業餘攝影愛好者所喜愛，因它可隨興而起、點到為止，不需花太多時間去思考、計畫、紀錄與實踐。雖然不能將單作統稱為沙龍照片，但它的表現都在一張照片上把作者的表現意圖、創作目的完整的記述。由於影像創作過程中會遇到單作無法充分抒發作者的創作理念、表達空間、創作意圖才會有專題攝影的開創。
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01-滿載而歸-2008
攝影的取材完全憑作者視覺感受與個人喜好，而尋覓拍攝對象亦因人而異，無論採用什麼方式，運用什麼方法，都是利用眼睛去看東西，通過目光去找素材發現題材，眼光所涉及的是現有的景物，眼前發生的事，而出現在面前的情景是短暫的，往後的日子裡很可能不會再出現一模一樣的東西，因為許多景物正在不斷發生，不斷消失，基於此，不要小看事物的外在與內在的潛能與本質。攝影者通常拍照時，從原素材引起你的注意開始，進而連想拍攝動機，接著進行拍攝工作至完成，時而經過長時間的思考，時而在瞬間決定。影像在變化莫測的大環境當中，不時在身邊徘徊，隨時逝而不見，如果沒有適時抓住機會很可能再也看不到。無論通過何種方式去發現拍攝對象，其結果都是一樣，不能只用眼睛去看，而要用細膩深透的眼光去觀察，或許有人認為只要看它就行了，但事實並非如此簡單，如果僅用表象的看法很可能會漏掉很多東西，通過精益求精的觀察方式，可以增強洞察力，不僅看到影像的具象（外在），更能觀察到它的意象（內在）。
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新竹高鐵站-2007
攝影創作首要之務，必須培養敏銳的觀察力和發現力，做到從無到有、從虛到實、無中生有的境地，而素材要從現實生活中去尋覓不為人們所注意、不關心、不起眼的東西。大家有沒有想過太多太多的拍攝對象悄悄在您的身邊擦身而過，或來回徘徊而不自覺，沒有適時把握住任其遠離或消失。
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日月潭-01
談到風光攝影，在東方常會提到郎靜山大師，而西方則會想到安瑟‧亞當斯。郎靜山的作品帶給觀者一份脫俗高雅神采，而亞當斯的照片則有古典莊嚴的氣氛。攝影，跟文學、美術一樣，是利用它獨特的審美藝術來表達人類的智慧，反應文化特徵，呈現攝影者的個性和觀點。風光攝影的出發點在於利用大自然無限空間裡的豐富素材，包括山水、海域、草木、田園等，作有意識的取捨達到作者的創作意圖，同時反應攝影者對眼前的觀察、聯想、和發現的能力。